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An anderer Stelle habe ich ja bereits einen Vergleich zwischen zwei Adventskonzerten gezogen, einmal im WDR, einmal im ZDF. Nun möchte ich schildern, was mir bei zwei Solistinnen aufgefallen ist, die das gleiche Stück gesungen haben.

Es geht um das "Alleluja" von Mozart.

Zuerst habe ich es 2006 im ZDF gehört. Bei der Sängerin fiel mir auf, dass sie das A (den Vokal, nicht die Note) manchmal sehr breit sang, was sich mitunter ein wenig quäkelig anhörte. In diesem Jahr sang eine andere Sängerin das gleiche Stück im WDR. Im Vergleich schien sie mir technisch sehr genau zu sein, allerdings fehlte in meinen Augen der Ausdruck. Die Sängerin beim ZDF hatte Ausdruck und vor allem eine sehr schöne Dynamik im ganzen Stück, sie wiegte sich bis zum Höhepunkt (im wahrsten Sinne des Wortes) stetig aufwärts. Die Sängerin beim WDR setzte nur am Ende ein dickes forte, es wirkte fast wie nicht zum Rest gehörig, weil die Lautstärke und der hohe Ton plötzlich und nur kurz aufblitzten.

Nun gefällt mir die "quäkelige" Version noch um ein Vielfaches besser als vorher schon.

Somit zum Kern des Themas: Ist es in Ordnung den Ausdruck der Technik zuliebe in den Hintergrund zu rücken? Oder ist es ok, das ein oder andere vielleicht nicht ganz perfekt zu machen, aber trotzdem das Wesen des Stückes zu transportieren?

Ich würde sagen, dass die Technik natürlich wichtig ist, ohne sie läuft man Gefahr, sich im schlimmsten Fall die Stimme zu verderben. Aber ich höre lieber ein schön und stimmig interpretiertes Stück, als ein technisch perfektes ohne Seele.

Wie seht Ihr das?

Zitat von »SängerOsten«

Wäre es schlimm nur ein H zu hören statt des C?

Ich habe mich in meinem Beispiel auf Solosängerinnen bezogen. Da könnte man leichte Abweichungen in der Tonhöhe eventuell verzeihen. Aber bei einem Chor oder auch kleinen Ensembles wäre ein ganzer Ton Abweichung mitunter fatal. Denn dann stimmen die Harmonien nicht mehr. Ich denke, die Töne sollte man schon treffen können, einen Viertelton wird man wohl noch verzeihen können, bei einem Halbton Abweichung wird es grenzwertig. Aber Erreichen oder Nichterreichen von Tonhöhren hatte ich eigentlich gar nicht unbedingt im Sinn. Eher solche Dinge wie das Intonieren an sich (als Beispiel: "in den Ton hineinfahren", eine Art Glissando von unten), Effekte wie Tremolo, oder einfach kurze hohe Töne hintereinander weg. Ebenso die Aussprache, wie Konsonanten am Ende oder die Vokale, ob schön offen oder breit, weich oder schlagend.

Aber nichtsdestotrotz, danke für Deinen Beitrag, Micha!

PS: Pavarotti konnte doch auch keine Noten lesen, oder? Ich habe da irgendwas in Erinnerung ...